QKZ x HBB Khan Review

Duelo De Afinaciones

 

QKZ x HBB Khan English Review

 

Valoración

 

Construcción y Diseño
75
Ajuste/Ergonomía
80
Accesorios
65
Graves
82
Medios
70
Agudos
70
Separación
65
Escena
70
Calidad/Precio
75

 

Pros

 

  • Afinación elocuente y suave en la zona alta.
  • Buenos graves.
  • Peso y ergonomía.
  • Relación calidad/precio.

 

Contras

 

  • Cable demasiado genérico.
  • Su conexión 2Pin 0.75mm no es la más común.
  • Medios retraídos, afinación relativamente oscura y matizada.
  • Nivel promedio técnicamente hablando.

 

Enlace de Compra

 

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Enlace a la Tienda

 

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Introducción

 

Hasta ahora no había buscado la historia de QKZ, ‘’Quality Know for Zero Defect’’. Se trata de una marca que nació en el distrito de Bao’an – China. En 2005, QKZ se dividió en dos filiales: «QKZ» y «KZ». Actualmente, QKZ se especializa en la tecnología híbrida, armadura equilibrada, auriculares de aleación de zinc, CNC auriculares de metal, y Bluetooth v4.0 a v5.5.
Pero si hablamos de el modelo actual, el QKZ x HBB Khan se trata de una colaboración entre QKZ y el famoso revisor de audio HBB (HawaiiBadBoy de «Bad Guy Good Audio Reviews»). Usa un controlador dinámico de 10mm para graves + un controlador dinámico de medios y agudos, de 7.8mm. La conexión del cable es de 2Pin y 0.75mm. Ha sido fabricado en DLP-3D de 4ª generación, para generar un diseño semi-custom ligero, ergonómico, con un panel externo tallado como escamas de dragón y recubierto de resina. Veamos qué puede dar de sí esta nueva colaboración, cuyo precio no supera los 40$.

 

 

Especificaciones

 

  • Tipo de Drivers: Driver dinámico de 10 mm + driver dinámico de 7.8 mm, con diafragma de complejos de cristal líquido LCP.
  • Respuesta de Frecuencia: 20-39500Hz.
  • Sensibilidad: 117dB±3dB.
  • Impedancia: 10Ω±15%.
  • Conector Jack: 3.5mm SE.
  • Tipo de Conexión de la Cápsula: Empotrado 0.75mm 2Pin.
  • Material del cable: Cobre sin oxígeno.
  • Longitud del cable: 1.2m ± 5%.

 

 

Presentación y Contenido

 

Los QKZ x HBB Khan vienen en una caja negra, de dimensiones 112x162x50mm. En la cara principal se puede ver una foto realista de las cápsulas. Debajo, el nombre del modelo, en letras doradas. En la parte inferior una descripción del modelo y un logo que imita al logo de Hi-Res, pero con el logo de HBB en su interior. La marca está en la esquina superior derecha, en tinta holográfica.
En la parte trasera se repite el nombre del modelo en la parte superior, junto al logo de la marca y de HBB. Hay una gráfica de respuesta de frecuencia, descripción del producto, especificaciones y un despiece del interior de la cápsula. También se pueden ver las señas de la marca y alguna otra información de contacto.
Retirado el cartoncillo exterior se muestra una caja completamente negra, con el logo de la marca en grande, en el centro. Tras levantar la tapa, las cápsulas están embutidas en un espeso molde de foam, recubierto de cartulina negra. Debajo, hay una especie de moneda dorada con el logo de HBB, centro de una funda de plástico rígido. Tras esta primera capa hay un estuche blanco de plástico rígido, en cuyo interior está el cable y las tips de siliconas, ambos dentro de unas bolsitas de plástico. El contenido completo es el siguiente:

 

  • Las dos cápsulas.
  • Un cable de 4 hebras negras de cobre sin oxígeno, con micrófono y control.
  • Tres pares de tips de silicona blanca y núcleo negro.
  • Un estuche de plástico rígido blanco.
  • Una moneda dorada con el logo de HBB.

 

No me gusta este tipo de cable tan básico. Prefiero la conexión 0.78mm por ser más extendida. Aunque no es problemático, prefiero conectores empotrados, en lugar de retraídos, porque son más comunes también. Es curiosa la moneda dorada de HBB y también el estuche blanco y rígido. Lo prefiero a bolsitas de tela. Aunque, al ser rígido, tiene un efecto sonajero cuando lo llevas de paseo dentro de la mochila. Pero, en general, por el precio no está mal.

 

 

Construcción y Diseño

 

Las cápsulas de los QKZ x HBB Khan han sido impresas en 3D en un material casi traslúcido. La placa externa ha sido tallada como escamas de dragón y recubierta de resina. En la cara de la derecha está el logo de HBB y en la izquierda el logo de la marca, ambos son dorados. Hay dos ranuras horizontales en el vértice inferior. La conexión de 2Pin 0.75mm es ovalada y sobre sale. En su interior, los contactos son dorados. En el borde de la cápsula puede leerse el nombre del modelo, en letras doradas, junto con la letra del canal, dentro de un círculo. La cara interna es redondeada y lisa. Las boquillas están bastante proyectadas, con una longitud de 6mm. Tienen dos diámetros, el inferior es de 5.75mm y el borde de 6.65mm. La rejilla es metálica y perforada.
El cable es el clásico de 4 hebras negras enrolladas, con plástico semi rígido sobre oreja. Tiene micrófono y control. Es el típico cable básico que viene con la gran mayoría de IEMS de este rango de precios. Es el típico que grita ¡cámbiame! si te gustan los IEMS. Lo que no me gusta es el tipo de interfaz de 0.75mm y la forma de los conectores, prefiero otra más común. Pero como hay tantos modelos que usan esta conexión, tampoco es problemático encontrar cables compatibles. Pero, es cierto que los mejores cables no usan esta forma.

 

 

Ajuste y Ergonomía

 

Las cápsulas son muy ligeras. Me gusta la proyección de las boquillas, porque permiten una inserción que puede llegar a ser media. Lo único que puede ser algo problemático es el grosor del labio de la boquilla, así como su diámetro. En particular, me ha ido genial. Con mis clásicas tips caseras rellenas de foam, se ajustan de manera muy firme a mi morfología. Además, el sonido es completamente pleno. El encaje es duradero y la rotación es mínima. Por su gran ajuste y acoplamiento, el aislamiento conseguido es notable. Siento que la ergonomía podría resultar problemática para otros usuarios, pero, para mí, es casi excelente. De nuevo, vuelvo por la senda de la comodidad que parecía haber perdido últimamente.

 

 

Sonido

 

Perfil

 

Se podría decir que el perfil de los QKZ x HBB Khan tiene una forma de w redondeada. Resulta curiosa la forma jorobada de sus graves y ese recorte tan preciso en los 200Hz. Luego, es completamente lineal hasta 1khz, para subir suavemente hacia los medios altos. Existe un ligero roll-off en los primeros agudos, para estallar en un pequeño chispazo doble en los 9kHz y 14khz. En realidad, se trata de dos drivers dinámicos, uno para graves y otro para medios y agudos. Parece que la actuación de un divisor de frecuencias entre ellos es clara, por la forma de la transición de los graves a los medios. El uso de un driver para medios y agudos, estira el rango de frecuencias en la zona de aire. Las especificaciones dicen que alcanzan casi los 40khz.
Por otro lado, pese a que dice tener 10Ω y 117dB de sensibilidad, requiere de un buen nivel de voltaje para sonar con soltura y llegar al nivel de presión sonora de su competencia.

 

 

Graves

 

Lo primero que encuentro en los graves es una sensación sorda y matizada. Parece que la suavidad del rango superior influye en los graves de forma negativa. Esta sonoridad hace que la música parezca más oscura y parca de lo habitual. Y así es como siento el rango inferior, opaco, pero contundente. Con un buen nivel de energía por parte de la fuente, los graves devuelven un golpeo enérgico, duro, compactado y con buena sequedad. Para su rango de precios, no está nada mal en velocidad y recogimiento. No es demasiado sensorial y se siente coloreado por culpa de la joroba inclinada hacia el medio grave. La reproducción de tonos puros por debajo de los 40Hz no es muy realista y posee una sonoridad de tendencia BA, lo que resta naturalidad en la ejecución de las LFO. Sin embargo, se recupera muy bien en los 40Hz y ese es el punto que otorga la calidad sonora en los graves. Incluso, la textura se restablece hasta el punto de ser rugosamente agradable y atractiva.
Es relativamente eficaz en pasajes complicados y los resuelve con simplicidad, pero sin enturbiar mucho el sonido. No posee una definición demasiado buena para dibujar líneas de graves complejas con mucha precisión. Pero se defiende de manera coherente, para su rango de precios, sin caer en fallos o sonoridades desagradables. Tan solo puede llegar a sonar más retumbante de lo habitual, perdiendo un poco de control en graves sin filtrar. Esto se puede observar en muchas canciones de Massive Attack, del disco Protection, en donde las líneas de graves alcanzan un nivel que puede resultar excesivo, tanto en presión, como en textura y sonoridad, llegando a vibrar más de la cuenta, en más de una ocasión. A niveles de escucha moderados, el control es más acertado.

 

 

Medios

 

En los medios se vuelve a apreciar la tendencia seca y oscura de los HBB Khan. La baja incidencia de los agudos vuelve a ser protagonista y el sonido se siente poco jugoso, con una chispa limitada. La especial afinación desacopla los graves de los medios en un buen grado, pero también los aleja del oyente. La unión entre la expansión limitada de los armónicos y esta distancia hasta su presencia, convierte a la primera parte los medios, en una franja con un punto de esterilidad, sobre todo, en el apartado de vigor y exuberancia. Pero, en el aspecto musical, esta apreciación se puede asemejar a una calidez analógica, que puede ser reforzada en mayor o menor grado, dependiendo de la fuente usada. Bajo mi punto de vista y con la intención de contrarrestar esta característica, recomiendo el uso de fuentes más frías o analíticas. Bajo esta pátina de suavidad, la música más densa se siente beneficiada, siempre y cuando el grosor de las notas no afecte a la nitidez de la representación. En exposiciones con menos instrumentos, se puede distinguir ese timbre más apagado que posee. Aunque, también es un aspecto que hace que la textura se vuelva más presente, reveladora e informativa. Ese grosor puede favorecer a que las voces masculinas posean una sensación física más completa, aunque la distancia de su foco implique lo contrario. En las voces femeninas, pese a la suave emancipación de los medios-altos, su fisicidad no es comparable a la de sus homólogos varones. En esta misma proporción se mueve la respuesta de los instrumentos. Mientras más brillante sea su timbre, más acusada será la sensación analógica de su presentación. El resultado es una manifestación musical suave, velada, sin sibilancia alguna, pero poco extendida en resolución, claridad y transparencia.

 

 

Agudos

 

Me sorprende la respuesta de frecuencia, en relación con el sonido real de los agudos. Sin escuchar los HBB Khan y solamente interpretando la gráfica, hubiese pensado que la zona alta estaría más representada que en la realidad. Pero, quizás el suave ascenso de los medios hacia los agudos sean los culpables de esa sensación más apagada de la música. Si bien, existe una buena extensión, la expresividad, energía y chispa son limitadas. El resultado es una franja alta que no se siente brillante, ni es crujiente. Su representación es suave, mesurada, muy controlada y no ayuda a que los detalles y matices ofrezcan su mejor versión. Aunque, con tiempo, burning y una adaptación auditiva, los agudos parecen mejorar poco a poco.

 

 

Escena, Separación

 

La escena goza de una anchura adecuada, incluso de buena sensación de profundidad. Pero se siente eminentemente frontal. La representación estéreo es buena y la lateralidad del sonido está a la par. Pero que nadie busque mucha tridimensionalidad en la recreación musical. La imagen es promedio. El peso grueso de las notas hace que la definición no sea muy alta. Tampoco ayuda que los agudos sean suaves. Con todo ello, el nivel de transparencia, luz y brillo es bajo, ofreciendo un nivel de resolución poco elevado y una separación no demasiado evidente. La percepción es de un sonido cálido, más denso y opaco, aunque suave, incluso meloso y de tendencia analógica. Como resultado, la imagen puede resultar un tanto difusa, al igual que la apreciación de los detalles. Incluso, los micro detalles pueden resultar penalizados y casi invisibles.

 

 

Comparaciones

 

BLON BL-Max

 

Con un precio similar, aunque con una respuesta en frecuencia diferente, tengo los BLON BL-Max. En común, también se trata un dual dinámico, con drivers de 10mm + 6mm. La construcción es metálica, en aleación de zinc. La ergonomía y el diseño no son lo mejor. Además, son relativamente grandes y pesados. En ese aspecto, prefiero la ligereza, ergonomía, ajuste y forma de los HBB Khan.
En cuestión de manejo, los Blon son mucho más fáciles de mover que los HBB Khan, que requieren mucha más potencia para brillar a la altura de los BL-Max.
Se podría decir que ambos tienen un perfil en w, aunque son diferentes. Los Blon poseen una tendencia más extendida hacia el subgrave, con unos picos en todo el rango más ensalzados. Los HBB Khan, aparte de la joroba de graves son más suaves y homogéneos.
Los Blon poseen una sonoridad más realista y tradicional en el rango de las LFO, mientras que en ese rango de frecuencias, los HBB Khan generan un sonido coloreado, menos profundo y también, menos sensorial. Aunque la sensación de textura en los QKZ es superior, ésta no siempre es natural, sino que siente un poco reforzada por ese comportamiento particular que posee en el extremo inferior. Pese a ello, parece que los HBB Khan son capaces de estratificar y separar graves de mejor forma que los Blon, que se vuelven algo lentos y difusos en pasajes con líneas de graves superpuestas, incluso, llegando a perder contundencia a nivel comparativo. Si bien prefiero el timbre y el color de los graves de los Blon, a nivel objetivo, los QKZ poseen mejor calidad y plenitud en pasajes complejos.
Hay más luz, transparencia y claridad en el rango medio de los Blon, con un timbre menos perjudicado por la suavidad de poseen los Khan. Si bien, tienen más incidencia por parte de los graves, el recorte no es tan abrupto como en los HBB Khan, me vuelven a parecer más realistas y con un timbre más completo y acorde a la realidad. Los HBB Khan son más parcos, matizados, densos, oscuros, cálidos y analógicos. No poseen la chispa o transparencia. que sí ofrecen los BL-Max, sin que éstos sean un paradigma en este sentido. La afinación de los Blon, hace que los medios-altos estén más presentes, ofreciendo una mayor cercanía en voces femeninas y guitarras. También poseen un punto de mayor fisicidad y cuerpo en la primera mitad de los medios. Sin duda, para bien o para mal, se trata de una afinación más tradicional.
Existe una clara diferencia en los agudos. Los BL-Max poseen una excitación desde los medios-altos, eso les aporta más claridad y transparencia en el rango medio. Pero si uno mira la gráfica y realiza una media de área en esta zona, se podría decir que los HBB Khan poseen más presencia en la zona alta. El resultado real es así y en el sonoro tambíen. Los agudos de los HBB Khan, aunque sean suaves, suenan más realistas que en los BL-Max. La caída o zona de control de los Blon les proporciona un recorte sonoro que no le beneficia y que les añade un timbre menos real, como sesgado, es como si los agudos acabaran antes de tiempo. Pero, en realidad, tampoco me gusta mucho ejecución de los agudos en los HBB Khan, porque no es muy definida, tampoco poseen mucha resolución. Pienso que son más finos en los Blon y poseen mejor resolución, pero con peor timbre. De esta forma, no existe un claro vencedor en este aspecto.
Por nivel de transparencia, separación y sensación de claridad, la escena de los Blon se siente más amplia. El sonido más denso y homogéneo de los HBB Khan aglutina la recreación de su imagen. De esta forma, los detalles son más libres y perceptibles en los BL-Max, sin que éstos posean una capacidad analítica reveladora. Pero, al menos, en donde se conoce que hay detalle, se pueden llegar a percibir. Mientras que, en los HBB Khan, la mayoría de ellos permanecen ocultos. Técnicamente, los Blon son mejores que los HBB Khan, aunque, en parte se deba a una afinación más apropiada.

 

 

Conclusión

 

La creación de un nuevo modelo de IEM debería conllevar una particularidad característica que lo distinga de los anteriores. ¿Cuál ha sido aquí la motivación? Bueno, parece que la historia sobre este modelo ya es conocida. Pero, al margen de eso, ¿cuál es esa característica diferencial? En realidad, pueden ser varias. Una podría ser que la cápsula ha sido impresa en 3D. Aunque lo importante es el sonido y en ese aspecto, la respuesta de frecuencia es completamente elocuente. Una afinación con unos graves jorobados en el límite entre el subgrave y el medio-grave, para luego ofrecer un fuerte recorte en el preciso momento que empiezan los medios. A partir de ahí, el rango central es plano hasta 1kHz, para luego ir subiendo casi linealmente hasta los agudos. Después, una ligera caída y un doble chispazo. Sin duda, se trata de una afinación distinta, que se parece a aquel en el que todos estamos pensando. Pero, vuelvo a insistir ¿por qué repetir esa forma? ¿Por poder? ¿o porque es realmente acertada? Personalmente, no creo ésto último. Los IEMS deberían hacer algo bueno en algún aspecto, tal y como he empezado la conclusión. En este caso, no es oro todo lo que reluce. Pero destacaría los graves, unos IEMS firmados por HBB nunca deberían defraudar en este aspecto, por muy económico que resulte. Pese a todo, su elocuente FR también es digna de mención, así como la suavidad, calidez y sensación analógica del conjunto. Sobre todo, quédense con eso. Pero también añadiría el nivel de construcción, la caja y la relación calidad/precio. Y, si me apuran, también con la comodidad y ergonomía de los QKZ x HBB Khan. Aunque, claro está, dependerá de la morfología particular de cada uno.

 

 

Fuentes Usadas Durante el Análisis

 

  • Aune X8 XVIII Magic DAC + EarMen ST-Amp.
  • TempoTec Serenade X + iFi Zen Can.
  • Earmen Angel.
  • TempoTec Variations V6.
  • ACMEE MF02s.
  • xDuoo XD05 BAL.
  • Hidizs AP80 PRO-X Red Copper Limited Edition.
  • Aune Flamingo.

 

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Alan

Hola, estoy contemplando en comprarlos pero he leído en bastantes lados que se necesita un buen dac para levantarlos en todo su esplendor, crees que con mi Tempotec Sonata HD II sea suficiente? (Mi segunda opción son unos kz zax), saludos.

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